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Vorzeichen

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›Vorzeichen‹

Jan Davidoff          works

Konstanz 20/05/2017—24/06/2017

Das Holz der installativen Wand, um die Jan Davidoff die Galerieräume erweitert hat, ist genauso alt wie es aussieht, sich anfühlt und riecht: es handelt sich um Bodendielen, die der Künstler seinem vor kurzen gekauften Haus am Ammersee im Zuge einer behutsamen Restauration entnommen hat. Zu Beginn der Instandsetzung des alten Bauernhauses hat er sich auf eine spannende Zeitreise begeben: auf dem Dachboden fand er einen alten Koffer, gefüllt mit alten handgeschriebenen Briefen und Photographien aus der Zeit des ersten Weltkrieges, der nun Teil der Installation geworden ist. Die gezeigten Papierarbeiten sind aus alten Dokumenten, die der Künstler entdeckte sowie neuen Papierblättern, die im Zuge der Restauration beschrieben worden sind, entstanden und zeigen fliegende und ruhende Vögel sowie Bäume und Baumhäuser. Das Natursujet ist in Jan Davidoffs Arbeiten nicht neu. Vor gut zwei Jahren schenkte er mit einem eigens für die Ausstellung gebauten Baumhaus unseren Galerieräumen eine zauberhafte Atmosphäre. Wer von uns hat nicht selber als Kind die Wipfel alter Bäume erklommen, hat in einem Baumhaus gesessen oder nicht zumindest davon geträumt? Unsere Phantasien von damals scheinen in der aktuellen Ausstellung ›Vorzeichen‹ reifer geworden zu sein. Der Wald und die Szene, die der Besucher mit dem Durchschreiten der alten Bauernhaustür in der Holzwand betritt, verbreitet eine ungewisse Stimmung. Der Blick gleitet über Metall- und Leinwandarbeiten mit dunklen, kahlen Bäumen und altem Holz, er erfasst mattes Weiß auf glänzendem Schwarz und Sichtachsen hoch zu den Wipfeln blattloser Naturgiganten. Die Fenster sind verdunkelt, die Lichtquellen reduziert, aus einem stählernen Fass ragen raumhohe Zweige und Äste empor, die von unten beleuchtet unheimliche Schatten an die Decke werfen. In der Mitte des Raumes liegt eine alte schwarze Bauernhaustür, auf der ein steinerner Rabe Platz genommen hat. Das Ohr nimmt ein dies alles scheinbar ignorierende Vogelgezwitscher wahr und sogleich entdeckt der Blick das Austreiben neuer Knospen, den Sonnenstrahl auf goldenen Ästen und das sanfte Dahinplätschern eines Baches.

Jan Davidoff erfasst in der Ausstellung die mediale Präsenz des Unterganges, des Weltenbrandes, wie er dieser Tage allerorten zu spüren ist und mit dem es sich paradoxerweise erstaunlich gut leben lässt. Inspiriert von Rousseau und Schiller hat sich der Künstler jedoch in Teilen ein positives Weltbild zurechtgelegt, dass das Negative als Bestandteil des Guten erkennt und den Menschen als Wesen, das zwar das Schlechte erschafft, aber doch das Gute will. So wird das Gezwitscher der Vögel, der Sonnenstrahl und die frischen Knospen zu hoffnungsvollen Vorboten von etwas Neuem, etwas Anderem.

Jan Davidoff fordert mit ›Vorzeichen‹ alle Sinne des Besuchers heraus, er forciert die genaue Wahrnehmung des Kreislaufs des Lebens, er beansprucht die volle Aufmerksamkeit der Sinne. Licht, Geruch und Klang vereinigen sich mit dem visuellen Erleben der Arbeiten des Künstlers und der eigenen, individuellen Gefühle, die durch das Erlebnis der Ausstellung hervorgerufen werden und den Betrachter nachhaltig beschäftigen.

The wood which Jan Davidoff used for the newly installed walls in the gallery is just as old as it looks, feels and smells: it is composed of the floor boards which the artist removed during the very cautious and gentle restoration of his recently purchased house on the Ammersee. When the repair work started on the old farm-house he set out on a journey through time: in the attic he found an old suitcase stuffed with handwritten letters and photographs from the time of World War I. This has become part of the installation. The paper works displayed are partly from old documents which the artist discovered, partly from new pages which were written during the restoration and show flying and resting birds together with trees and tree-houses. Nature is not new as a subject in Jan Davidoff’s works. Two years ago he presented our gallery with a tree-house built especially for the exhibition and created a fantastic atmosphere. As a child, who hasn’t climbed to the top of old trees or sat in a tree-house – or at least dreamt of so doing? Our childhood fantasies seem to have matured in the current exhibition, ›Vorzeichen‹. The forest and the scenes the visitor meets with when he passes through the old farm-house door in the wooden wall create an uncertain atmosphere. One gazes upon  works made out of metal and canvas with dark, bare trees and old wood; a step further and one sees the matt white colour on gleaming black and lines of light high up in the tops of the leafless nature giants. The windows are darkened, the light sources reduced; room-high twigs and branches reach out of a steel barrel and lighting from beneath throws mysterious shadows on the ceiling.

 

In the middle of the room lies an old black farm-house door where a stone raven has positioned himself. The ear senses twittering birds that all are apparently ignoring, at the same time perceiving new buds, the sunray on the golden branches and the soft splashing in a stream.

 

In his exhibition, Jan Davidoff captures the medial presence of doom, of global conflagration just as it is today and strangely enough with which it is easy to live. He has been inspired by Rousseau and Schiller to see a positive conception of the world which recognises the negative side as part of the good side and that humanity created the bad side but really want the good side. The twittering of the birds, the sun rays and the fresh buds become hopeful heralds of something new, something different.

 

In ›Vorzeichen‹ Jan Davidoff calls on the visitor’s senses, forces the exact perception of life’s circulation, he claims the complete attention of the senses. Light, smell and sound are combined whilst seeing the artist’s work and enter one’s own individual feelings which are brought out upon experiencing the exhibition, preoccupying the viewer for a long time.

Le bois du mur installatif avec lequel Jan Davidoff a agrandi les espaces de la galerie est aussi vieux qu'il en a l'air, au toucher et à l'odeur : il s'agit de planches que l'artiste a retirées de sa maison récemment achetée sur le lac Ammersee au cours d'une restauration minutieuse. Au début de la restauration de la vieille ferme, il a fait un voyage passionnant dans le temps : dans le grenier, il a trouvé une vieille valise remplie de vieilles lettres manuscrites et de photographies de l'époque de la Première Guerre mondiale, qui fait maintenant partie de l'installation. Les œuvres sur papier exposées ont été créées à partir d'anciens documents découverts par l'artiste ainsi que de nouvelles feuilles de papier qui ont été décrites au cours de la restauration. Elles montrent des oiseaux en vol et au repos ainsi que des arbres et des cabanes dans les arbres. Le sujet naturel n'est pas nouveau dans l'œuvre de Jan Davidoff. Il y a deux ans, il a donné à nos salles d'exposition une atmosphère magique avec une cabane construite spécialement pour l'exposition. Qui d'entre nous n'a pas escaladé la cime de vieux arbres dans son enfance, ne s'est pas assis dans une cabane dans les arbres ou n'en a pas rêvé au moins ? Nos fantasmes d'alors semblent avoir mûri dans l'exposition actuelle "Vorzeichen". La forêt et la scène dans laquelle le visiteur entre en passant par la porte de l'ancienne ferme dans le mur de bois répand une atmosphère incertaine. Le regard glisse sur le métal et la toile travaille avec des arbres sombres et dénudés et du vieux bois, il capture le blanc mat sur le noir brillant et les lignes de vue jusqu'à la cime des arbres des géants naturels sans feuilles. Les fenêtres s'assombrissent, les sources de lumière sont réduites, des branches et des brindilles de la hauteur d'une pièce sortent d'un tonneau d'acier qui, éclairé par le bas, projette des ombres sinistre sur le plafond. Au milieu de la pièce se trouve une vieille porte de ferme noire sur laquelle un corbeau de pierre a pris place. L'oreille perçoit le gazouillis des oiseaux, qui semble ignorer tout cela, et l'œil découvre immédiatement le bourgeonnement de nouveaux bourgeons, les rayons du soleil sur les branches dorées et le doux ondoiement d'un ruisseau.


Dans l'exposition, Jan Davidoff capte la présence médiatique de la morosité, le feu mondial qui se fait sentir partout de nos jours et avec lequel, paradoxalement, il est étonnamment facile de vivre. Cependant, inspiré par Rousseau et Schiller, l'artiste a en partie développé une vision positive du monde qui reconnaît le négatif comme une composante du bien et l'être humain comme un être qui crée le mal mais qui veut toujours le bien. Ainsi, le gazouillis des oiseaux, le rayon de soleil et les bourgeons frais deviennent des signes avant-coureurs de quelque chose de nouveau, de différent.

Jan Davidoff défie tous les sens du visiteur avec des "présages", il force la perception exacte du cycle de la vie, il exige la pleine attention des sens. La lumière, l'odeur et le son s'unissent à l'expérience visuelle des œuvres de l'artiste et à ses propres sentiments individuels, qui sont évoqués par l'expérience de l'exposition et qui occupent le spectateur pendant longtemps.

La madera de la pared de la instalación con la que Jan Davidoff ha ampliado los espacios de la galería es tan vieja como parece, se siente y huele: son tablas del suelo que el artista retiró de su recién comprada casa en el lago Ammersee en el curso de una cuidadosa restauración. Al principio de la restauración de la antigua granja, realizó un emocionante viaje a través del tiempo: en el ático encontró una vieja maleta llena de viejas cartas manuscritas y fotografías de la época de la Primera Guerra Mundial, que ahora forma parte de la instalación. Las obras de papel expuestas fueron creadas a partir de documentos antiguos descubiertos por el artista, así como de nuevas hojas de papel que fueron descritas durante el curso de la restauración. Muestran aves voladoras y en reposo, así como árboles y casas de árboles. El tema natural no es nuevo en el trabajo de Jan Davidoff. Hace dos años, le dio a nuestras salas una atmósfera mágica con una casa en un árbol construida especialmente para la exposición. ¿Quién de nosotros no trepó a las copas de viejos árboles de niño, se sentó en una casa del árbol o al menos soñó con ello? Nuestras fantasías de entonces parecen haber madurado en la actual exposición "Vorzeichen". El bosque y la escena en la que el visitante entra pasando por la antigua puerta de la granja en la pared de madera, crea una atmósfera incierta. La mirada se desliza sobre el metal y la tela trabaja con árboles oscuros y desnudos y madera vieja, captura el blanco mate sobre el negro brillante y las líneas de visión en lo alto de las copas de los árboles de los gigantes naturales sin hojas. Las ventanas se oscurecen, las fuentes de luz se reducen, las ramas y ramitas de la habitación se elevan desde un barril de acero, que, iluminado desde abajo, proyecta sombras espeluznantes en el techo. En el centro de la habitación hay una vieja puerta negra de la granja en la que se ha sentado un cuervo de piedra. El oído percibe el gorjeo de los pájaros, que parece ignorar todo esto, e inmediatamente el ojo descubre el brote de nuevos brotes, los rayos del sol en las ramas doradas y el suave ondular de un arroyo.


En la exposición, Jan Davidoff capta la presencia mediática de la fatalidad y la penumbra, el fuego mundial que se siente en todas partes estos días y con el que, paradójicamente, es sorprendentemente fácil vivir. Sin embargo, inspirado por Rousseau y Schiller, el artista ha desarrollado en parte una visión positiva del mundo que reconoce lo negativo como un componente de lo bueno y al ser humano como un ser que crea lo malo pero que aún quiere lo bueno. Así, el gorjeo de los pájaros, el rayo de sol y los brotes frescos se convierten en esperanzadores presagios de algo nuevo, algo diferente.

Jan Davidoff desafía todos los sentidos del visitante con "portentos", fuerza la percepción exacta del ciclo de la vida, exige la completa atención de los sentidos. La luz, el olor y el sonido se unen a la experiencia visual de las obras del artista y a sus propios sentimientos individuales, que son evocados por la experiencia de la exposición y que ocupan al espectador durante mucho tiempo.

Il legno della parete installativa con cui Jan Davidoff ha ampliato gli spazi della galleria è tanto vecchio quanto sembra, quanto sembra e quanto odora: sono assi di pavimento che l'artista ha rimosso dalla sua casa sul lago Ammersee, recentemente acquistata, nel corso di un attento restauro. All'inizio del restauro della vecchia casa colonica ha intrapreso un emozionante viaggio nel tempo: in soffitta ha trovato una vecchia valigia piena di vecchie lettere scritte a mano e fotografie dell'epoca della prima guerra mondiale, che ora è entrata a far parte dell'installazione. Le opere in mostra sono state realizzate a partire da vecchi documenti scoperti dall'artista e da nuovi fogli di carta descritti durante il restauro, che mostrano uccelli in volo e a riposo, alberi e case sugli alberi. Il tema naturale non è nuovo nell'opera di Jan Davidoff. Ben due anni fa ha regalato alle nostre sale della galleria un'atmosfera magica con una casa sull'albero costruita appositamente per la mostra. Chi di noi non si è arrampicato sulle cime dei vecchi alberi da bambino, non si è seduto in una casa sull'albero o almeno non l'ha sognato? Le nostre fantasie di allora sembrano essere maturate nell'attuale mostra "Vorzeichen". Il bosco e la scena in cui il visitatore entra passando attraverso la vecchia porta della casa colonica nel muro di legno diffonde un'atmosfera incerta. Lo sguardo scivola su metallo e tela, lavora con alberi scuri e spogli e legno vecchio, cattura il bianco opaco su nero lucido e linee di vista alte fino alle cime degli alberi di giganti naturali senza foglie. Le finestre sono oscurate, le fonti di luce ridotte, i rami e i ramoscelli alti della stanza si innalzano da un barile d'acciaio che, illuminato dal basso, proietta ombre inquietanti sul soffitto. Al centro della stanza c'è una vecchia porta nera di una casa colonica su cui ha preso posto un corvo di pietra. L'orecchio percepisce il cinguettio degli uccelli, che sembra ignorare tutto questo, e subito l'occhio scopre il germogliare di nuovi boccioli, i raggi del sole su rami dorati e il dolce incresparsi di un ruscello.


Nella mostra, Jan Davidoff cattura la presenza mediatica del destino, del fuoco del mondo, che si sente ovunque in questi giorni e che, paradossalmente, è sorprendentemente facile da vivere. Ispirato da Rousseau e Schiller, tuttavia, l'artista ha in parte sviluppato una visione positiva del mondo che riconosce il negativo come componente del bene e l'essere umano come un essere che crea il male ma vuole comunque il bene. Così il cinguettio degli uccelli, il raggio di sole e i boccioli freschi diventano forieri di speranza di qualcosa di nuovo, di qualcosa di diverso.

Jan Davidoff sfida tutti i sensi del visitatore con 'presagi', forza l'esatta percezione del ciclo della vita, esige la piena attenzione dei sensi. Luce, odore e suono si uniscono all'esperienza visiva delle opere dell'artista e alle sue sensazioni individuali, evocate dall'esperienza della mostra e che occupano lo spettatore per lungo tempo.

Древесина монтажной стены, которой Ян Давыдов расширил пространство галереи, стара, как выглядит, чувствует и пахнет: это доски пола, которые художник снял со своего недавно купленного дома на озере Аммерзее в ходе тщательной реставрации. В начале реставрации старого фермерского дома он отправился в увлекательное путешествие во времени: на чердаке он нашел старый чемодан, наполненный старыми рукописными письмами и фотографиями времен Первой мировой войны, который теперь стал частью инсталляции. Представленные на выставке бумажные работы были созданы из старых документов, обнаруженных художником, а также из новых листов бумаги, описанных в ходе реставрации, на которых изображены летающие и отдыхающие птицы, а также деревья и домики на деревьях. Естественная тема не нова в творчестве Яна Давыдова. Два года назад он придал волшебную атмосферу залам нашей галереи, построив специально для выставки домик на дереве. Кто из нас в детстве не взбирался на вершины старых деревьев, не сидел в домике на дереве и не мечтал об этом? Наши фантазии тогда, кажется, созрели на нынешней выставке "Ворзейхен". Лес и сцена, в которую посетитель входит, проходя через дверь старого фермерского дома в деревянной стене, распространяет неопределенную атмосферу. Взгляд скользит по металлу, холст работает с темными, голыми деревьями и старым деревом, он улавливает матово-белый на блестящем черном фоне и линии взгляда высоко до вершин деревьев безлистных природных гигантов. Окна затемнены, источники света уменьшены, комнатные ветки и веточки поднимаются из стальной бочки, которая, освещенная снизу, отбрасывает жуткие тени на потолок. В середине комнаты находится старая дверь черного дома, на которой разместился каменный ворон. Ухо воспринимает щебетание птиц, которые, кажется, игнорируют все это, и тут же глаз обнаруживает зарождение новых бутонов, солнечные лучи на золотых ветвях и нежное журчание ручья.


На выставке Ян Давыдов запечатлел в средствах массовой информации присутствие гибели, мирового пожара, который в наши дни ощущается повсюду и с которым, как это ни парадоксально, удивительно легко жить. Однако, вдохновленный Руссо и Шиллером, художник отчасти выработал позитивное мировоззрение, которое признает отрицательное как составляющую добра, а человека - как существо, которое создает плохое, но все равно хочет добра. Таким образом щебетание птиц, солнечный луч и свежие бутоны становятся надежными предвестниками чего-то нового, чего-то другого.

Ян Давыдов бросает вызов всем чувствам посетителя "предзнаменованиями", он заставляет точно воспринимать жизненный цикл, он требует полного внимания чувств. Свет, запах и звук объединяются с визуальными переживаниями работ художника и его собственными индивидуальными чувствами, которые вызываются переживаниями выставки и которые занимают зрителя надолго.

ヤン・ダビドフがギャラリースペースを拡張した壁の木材は、見た目も感触も匂いも古いものです。屋根裏部屋では、第一次世界大戦中の古い手書きの手紙や写真が入った古いスーツケースを見つけ、それが今ではインスタレーションの一部となっています。展示されている紙作品は、作家が発見した古文書と、修復の過程で記述された新しい紙をもとに制作されたもので、飛ぶ鳥や休む鳥、木や木の家などが描かれています。ヤン・ダヴィドフの作品では、自然を題材にした作品は目新しいものではありません。2年前には、展示会のために特別に建てられた木の家で、ギャラリーの部屋を幻想的な雰囲気にしてくれました。子供の頃に古木の頂上に登ったり、木の家に座ったり、せめて夢を見なかった人はいるだろうか。その頃の私たちの妄想が、今回の展覧会「Vorzeichen」では熟成されているようです。木塀の中の古い農家の扉をくぐって入る森や光景は、不確かな雰囲気が広がっています。暗い、裸の木や古木を使った金属やキャンバスの作品の上を視線が滑るように、それは光沢のある黒の上にマットな白と、葉のない自然の巨人の梢まで高い視線を捉えています。窓は暗くなり、光源は減り、部屋の高さのある枝や小枝が鉄の樽から立ち上り、下から照らされて天井に不気味な影を落としています。部屋の中央には古い黒い農家の扉があり、その上には石鴉が座っています。耳は鳥のさえずりに気付きますが、それはすべてを無視しているように見え、目はすぐに新しい芽吹き、金色の枝に差し込む太陽の光、小川の穏やかなさざ波を発見します。


本展では、ヤン・ダヴィドフは、最近ではどこにでもあるように感じられ、逆説的には驚くほど簡単に生きられる世界の火事である、破滅と陰鬱というメディアの存在を捉えています。ルソーやシラーの影響を受けながらも、ネガティブなものを善の構成要素として、人間は悪を生み出しながらも善を求める存在であるというポジティブな世界観を部分的に展開してきました。このように、鳥のさえずり、太陽の光、新鮮な芽吹きは、何か新しいもの、何か違うものの希望に満ちた前触れとなるのです。

ヤン・ダヴィドフは「前兆」で訪問者のあらゆる感覚に挑戦し、生命のサイクルを正確に認識させ、五感をフルに刺激することを要求します。光と匂いと音が一体となって、作家の作品の視覚的な体験と、展覧会の体験によって喚起される個々の感情が、見る者を長く占拠していく。

扬-戴维多夫用来拓展画廊空间的安装墙的木头,看起来、感觉和气味都很古老:这是艺术家在精心修缮过程中从他最近在安姆瑟斯湖上购买的房子里拆下来的地板。在修复老农舍之初,他进行了一次激动人心的时光之旅:在阁楼上,他发现了一个旧的手提箱,里面装满了第一次世界大战时期的手写旧信和照片,现在这些信件和照片已经成为装置的一部分。此次展出的纸质作品是根据艺术家发现的旧文献和修复过程中描述的新纸片制作而成,作品中既有飞翔的鸟儿、休息的鸟儿,也有树木和树屋。自然题材在扬-戴维多夫的作品中并不新鲜。两年前,他为我们的展厅专门建造了一座树屋,给我们的展厅带来了神奇的氛围。我们谁小时候没有爬过老树顶,没有坐过树屋,至少做过梦?我们当年的幻想,在本次展览 "Vorzeichen "中似乎已经成熟。穿过木墙中的农家老门,游客进入的森林和场景,蔓延着一种不确定的气氛。凝视的目光在金属和帆布作品上滑过,黑暗、光秃秃的树木和古老的木头,它捕捉到了闪亮的黑色上的亚光白和高处的无叶自然巨物的树梢上的视线。窗户变暗,光源减少,房间里高高的树枝和树枝从一个铁桶里升起,从下面照过来,在天花板上投下诡异的阴影。房间中间有一扇古老的黑色农家门,门上坐着一只石乌鸦。耳朵察觉到鸟儿的鸣叫,似乎忽略了这一切,眼睛马上发现了新芽的萌动,太阳的光芒照在金黄的枝条上,溪水的温柔涟漪。


在展览中,扬-戴维多夫捕捉到了媒体存在的厄运和阴霾,如今到处都能感受到世界的火热,而矛盾的是,与之共处却出奇的容易。然而,在卢梭和席勒的启发下,艺术家在一定程度上形成了一种积极的世界观,承认消极的东西是善的组成部分,人是创造了坏的东西,但仍然希望得到善的东西。于是,鸟儿的鸣叫、阳光的照射和新鲜的芽儿就成了充满希望的预兆,预示着新的东西,不同的东西。

扬-戴维多夫用 "预兆 "挑战着参观者的所有感官,他强迫人们准确地感知生命的循环,他要求人们全神贯注。光、嗅、声三者合一,艺术家的作品所带来的视觉体验和自己的个体感受,在展览的体验中被唤起,并长久地占据着观众的视线。

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