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Vorzeichen

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›Vorzeichen‹

Jan Davidoff          works

Konstanz 20/05/2017—24/06/2017

Das Holz der installativen Wand, um die Jan Davidoff die Galerieräume erweitert hat, ist genauso alt wie es aussieht, sich anfühlt und riecht: es handelt sich um Bodendielen, die der Künstler seinem vor kurzen gekauften Haus am Ammersee im Zuge einer behutsamen Restauration entnommen hat. Zu Beginn der Instandsetzung des alten Bauernhauses hat er sich auf eine spannende Zeitreise begeben: auf dem Dachboden fand er einen alten Koffer, gefüllt mit alten handgeschriebenen Briefen und Photographien aus der Zeit des ersten Weltkrieges, der nun Teil der Installation geworden ist. Die gezeigten Papierarbeiten sind aus alten Dokumenten, die der Künstler entdeckte sowie neuen Papierblättern, die im Zuge der Restauration beschrieben worden sind, entstanden und zeigen fliegende und ruhende Vögel sowie Bäume und Baumhäuser. Das Natursujet ist in Jan Davidoffs Arbeiten nicht neu. Vor gut zwei Jahren schenkte er mit einem eigens für die Ausstellung gebauten Baumhaus unseren Galerieräumen eine zauberhafte Atmosphäre. Wer von uns hat nicht selber als Kind die Wipfel alter Bäume erklommen, hat in einem Baumhaus gesessen oder nicht zumindest davon geträumt? Unsere Phantasien von damals scheinen in der aktuellen Ausstellung ›Vorzeichen‹ reifer geworden zu sein. Der Wald und die Szene, die der Besucher mit dem Durchschreiten der alten Bauernhaustür in der Holzwand betritt, verbreitet eine ungewisse Stimmung. Der Blick gleitet über Metall- und Leinwandarbeiten mit dunklen, kahlen Bäumen und altem Holz, er erfasst mattes Weiß auf glänzendem Schwarz und Sichtachsen hoch zu den Wipfeln blattloser Naturgiganten. Die Fenster sind verdunkelt, die Lichtquellen reduziert, aus einem stählernen Fass ragen raumhohe Zweige und Äste empor, die von unten beleuchtet unheimliche Schatten an die Decke werfen. In der Mitte des Raumes liegt eine alte schwarze Bauernhaustür, auf der ein steinerner Rabe Platz genommen hat. Das Ohr nimmt ein dies alles scheinbar ignorierende Vogelgezwitscher wahr und sogleich entdeckt der Blick das Austreiben neuer Knospen, den Sonnenstrahl auf goldenen Ästen und das sanfte Dahinplätschern eines Baches.

Jan Davidoff erfasst in der Ausstellung die mediale Präsenz des Unterganges, des Weltenbrandes, wie er dieser Tage allerorten zu spüren ist und mit dem es sich paradoxerweise erstaunlich gut leben lässt. Inspiriert von Rousseau und Schiller hat sich der Künstler jedoch in Teilen ein positives Weltbild zurechtgelegt, dass das Negative als Bestandteil des Guten erkennt und den Menschen als Wesen, das zwar das Schlechte erschafft, aber doch das Gute will. So wird das Gezwitscher der Vögel, der Sonnenstrahl und die frischen Knospen zu hoffnungsvollen Vorboten von etwas Neuem, etwas Anderem.

Jan Davidoff fordert mit ›Vorzeichen‹ alle Sinne des Besuchers heraus, er forciert die genaue Wahrnehmung des Kreislaufs des Lebens, er beansprucht die volle Aufmerksamkeit der Sinne. Licht, Geruch und Klang vereinigen sich mit dem visuellen Erleben der Arbeiten des Künstlers und der eigenen, individuellen Gefühle, die durch das Erlebnis der Ausstellung hervorgerufen werden und den Betrachter nachhaltig beschäftigen.

The wood which Jan Davidoff used for the newly installed walls in the gallery is just as old as it looks, feels and smells: it is composed of the floor boards which the artist removed during the very cautious and gentle restoration of his recently purchased house on the Ammersee. When the repair work started on the old farm-house he set out on a journey through time: in the attic he found an old suitcase stuffed with handwritten letters and photographs from the time of World War I. This has become part of the installation. The paper works displayed are partly from old documents which the artist discovered, partly from new pages which were written during the restoration and show flying and resting birds together with trees and tree-houses. Nature is not new as a subject in Jan Davidoff’s works. Two years ago he presented our gallery with a tree-house built especially for the exhibition and created a fantastic atmosphere. As a child, who hasn’t climbed to the top of old trees or sat in a tree-house – or at least dreamt of so doing? Our childhood fantasies seem to have matured in the current exhibition, ›Vorzeichen‹. The forest and the scenes the visitor meets with when he passes through the old farm-house door in the wooden wall create an uncertain atmosphere. One gazes upon  works made out of metal and canvas with dark, bare trees and old wood; a step further and one sees the matt white colour on gleaming black and lines of light high up in the tops of the leafless nature giants. The windows are darkened, the light sources reduced; room-high twigs and branches reach out of a steel barrel and lighting from beneath throws mysterious shadows on the ceiling.

 

In the middle of the room lies an old black farm-house door where a stone raven has positioned himself. The ear senses twittering birds that all are apparently ignoring, at the same time perceiving new buds, the sunray on the golden branches and the soft splashing in a stream.

 

In his exhibition, Jan Davidoff captures the medial presence of doom, of global conflagration just as it is today and strangely enough with which it is easy to live. He has been inspired by Rousseau and Schiller to see a positive conception of the world which recognises the negative side as part of the good side and that humanity created the bad side but really want the good side. The twittering of the birds, the sun rays and the fresh buds become hopeful heralds of something new, something different.

 

In ›Vorzeichen‹ Jan Davidoff calls on the visitor’s senses, forces the exact perception of life’s circulation, he claims the complete attention of the senses. Light, smell and sound are combined whilst seeing the artist’s work and enter one’s own individual feelings which are brought out upon experiencing the exhibition, preoccupying the viewer for a long time.

Le bois du mur installatif avec lequel Jan Davidoff a agrandi les espaces de la galerie est aussi vieux qu'il en a l'air, au toucher et à l'odeur : il s'agit de planches que l'artiste a retirées de sa maison récemment achetée sur le lac Ammersee au cours d'une restauration minutieuse. Au début de la restauration de la vieille ferme, il a fait un voyage passionnant dans le temps : dans le grenier, il a trouvé une vieille valise remplie de vieilles lettres manuscrites et de photographies de l'époque de la Première Guerre mondiale, qui fait maintenant partie de l'installation. Les œuvres sur papier exposées ont été créées à partir d'anciens documents découverts par l'artiste ainsi que de nouvelles feuilles de papier qui ont été décrites au cours de la restauration. Elles montrent des oiseaux en vol et au repos ainsi que des arbres et des cabanes dans les arbres. Le sujet naturel n'est pas nouveau dans l'œuvre de Jan Davidoff. Il y a deux ans, il a donné à nos salles d'exposition une atmosphère magique avec une cabane construite spécialement pour l'exposition. Qui d'entre nous n'a pas escaladé la cime de vieux arbres dans son enfance, ne s'est pas assis dans une cabane dans les arbres ou n'en a pas rêvé au moins ? Nos fantasmes d'alors semblent avoir mûri dans l'exposition actuelle "Vorzeichen". La forêt et la scène dans laquelle le visiteur entre en passant par la porte de l'ancienne ferme dans le mur de bois répand une atmosphère incertaine. Le regard glisse sur le métal et la toile travaille avec des arbres sombres et dénudés et du vieux bois, il capture le blanc mat sur le noir brillant et les lignes de vue jusqu'à la cime des arbres des géants naturels sans feuilles. Les fenêtres s'assombrissent, les sources de lumière sont réduites, des branches et des brindilles de la hauteur d'une pièce sortent d'un tonneau d'acier qui, éclairé par le bas, projette des ombres sinistre sur le plafond. Au milieu de la pièce se trouve une vieille porte de ferme noire sur laquelle un corbeau de pierre a pris place. L'oreille perçoit le gazouillis des oiseaux, qui semble ignorer tout cela, et l'œil découvre immédiatement le bourgeonnement de nouveaux bourgeons, les rayons du soleil sur les branches dorées et le doux ondoiement d'un ruisseau.


Dans l'exposition, Jan Davidoff capte la présence médiatique de la morosité, le feu mondial qui se fait sentir partout de nos jours et avec lequel, paradoxalement, il est étonnamment facile de vivre. Cependant, inspiré par Rousseau et Schiller, l'artiste a en partie développé une vision positive du monde qui reconnaît le négatif comme une composante du bien et l'être humain comme un être qui crée le mal mais qui veut toujours le bien. Ainsi, le gazouillis des oiseaux, le rayon de soleil et les bourgeons frais deviennent des signes avant-coureurs de quelque chose de nouveau, de différent.

Jan Davidoff défie tous les sens du visiteur avec des "présages", il force la perception exacte du cycle de la vie, il exige la pleine attention des sens. La lumière, l'odeur et le son s'unissent à l'expérience visuelle des œuvres de l'artiste et à ses propres sentiments individuels, qui sont évoqués par l'expérience de l'exposition et qui occupent le spectateur pendant longtemps.

La madera de la pared de la instalación con la que Jan Davidoff ha ampliado los espacios de la galería es tan vieja como parece, se siente y huele: son tablas del suelo que el artista retiró de su recién comprada casa en el lago Ammersee en el curso de una cuidadosa restauración. Al principio de la restauración de la antigua granja, realizó un emocionante viaje a través del tiempo: en el ático encontró una vieja maleta llena de viejas cartas manuscritas y fotografías de la época de la Primera Guerra Mundial, que ahora forma parte de la instalación. Las obras de papel expuestas fueron creadas a partir de documentos antiguos descubiertos por el artista, así como de nuevas hojas de papel que fueron descritas durante el curso de la restauración. Muestran aves voladoras y en reposo, así como árboles y casas de árboles. El tema natural no es nuevo en el trabajo de Jan Davidoff. Hace dos años, le dio a nuestras salas una atmósfera mágica con una casa en un árbol construida especialmente para la exposición. ¿Quién de nosotros no trepó a las copas de viejos árboles de niño, se sentó en una casa del árbol o al menos soñó con ello? Nuestras fantasías de entonces parecen haber madurado en la actual exposición "Vorzeichen". El bosque y la escena en la que el visitante entra pasando por la antigua puerta de la granja en la pared de madera, crea una atmósfera incierta. La mirada se desliza sobre el metal y la tela trabaja con árboles oscuros y desnudos y madera vieja, captura el blanco mate sobre el negro brillante y las líneas de visión en lo alto de las copas de los árboles de los gigantes naturales sin hojas. Las ventanas se oscurecen, las fuentes de luz se reducen, las ramas y ramitas de la habitación se elevan desde un barril de acero, que, iluminado desde abajo, proyecta sombras espeluznantes en el techo. En el centro de la habitación hay una vieja puerta negra de la granja en la que se ha sentado un cuervo de piedra. El oído percibe el gorjeo de los pájaros, que parece ignorar todo esto, e inmediatamente el ojo descubre el brote de nuevos brotes, los rayos del sol en las ramas doradas y el suave ondular de un arroyo.


En la exposición, Jan Davidoff capta la presencia mediática de la fatalidad y la penumbra, el fuego mundial que se siente en todas partes estos días y con el que, paradójicamente, es sorprendentemente fácil vivir. Sin embargo, inspirado por Rousseau y Schiller, el artista ha desarrollado en parte una visión positiva del mundo que reconoce lo negativo como un componente de lo bueno y al ser humano como un ser que crea lo malo pero que aún quiere lo bueno. Así, el gorjeo de los pájaros, el rayo de sol y los brotes frescos se convierten en esperanzadores presagios de algo nuevo, algo diferente.

Jan Davidoff desafía todos los sentidos del visitante con "portentos", fuerza la percepción exacta del ciclo de la vida, exige la completa atención de los sentidos. La luz, el olor y el sonido se unen a la experiencia visual de las obras del artista y a sus propios sentimientos individuales, que son evocados por la experiencia de la exposición y que ocupan al espectador durante mucho tiempo.

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