Lachenmann Art

Dagmar Kestner

Dagmar Kestner_45x25x15cm_Cocoon_Stahl und Leder_2013@lachenmann art
Dagmar Kestner_Ark 2_Polaroid auf Alubibond_Foto_Crystin Moritz@lachenmann art
Dagmar Kestner_Ark_65x40x25cm_Leder und Stahl_2013 @lachenmann art
Dagmar Kestner_Centre Shock 3_Polaroid auf Aludibond @lachenmann art
Dagmar Kestner_CentreShock_45x35x25 cm_Leder und Stahl_2013 @lachenmann art
Dagmar Kestner_Cocoon 2_Polaroid auf Aludibond @lachenmann art
Dagmar Kestner_Conceal_60x40x10cm_Leder und Textil_2013 @lachenmann art
Dagmar Kestner_Shield&Brace_45x35x20cm_Leder und Stahl_2013 @lachenmann art

Dagmar Kestner took part in the exhibition GIRLS STUFF

Dagmar Kestner lives and works in Berlin

born in 1982 in Cluj-Napoca, Romania


Education

2o13 Master of Arts  Fashion Artefact (p.w. ’Distinction’) University of Arts London  London College of Fashion/UK 2o11 Creative Research, Graphic & Illustration Course  Helle Mardahl (Artist&Sculptor), Copenhagen/Denmark 2oo9 Bachelor of Arts  Fashion Design/Textile Design, Womenswear (1st Honours), Hochschule Reutlingen 2oo6 Foundation Course  Talentstudio, Stuttgart


 

Awards

2o16 Finalist  Fashion Fusion, FashionTechLab workshop/competition (by Telekom, Intel, Adidas, Wired,Osram), Berlin 2o15 2nd Prize "Aubusson Tisse la Mode", Tapestry design competition  Cité Internationale de la Tapisserie, Aubusson/France 2o15 WORTH Project (EU)  Interdisciplinary collaboration with Overgaard & Dyrman Furniture/Dänemark 2o13 Deutsche Bank Award for Creative Enterprizes, London/UK

Solo Exhibition (Selection)

Year Title Location
2016 Showcase of '989byDK' Designblok 2016
Prague
Czech Republic
2016
Showcase of 'Into Smithereeens'

Showroom Bodin Joyeux

Paris

France

2016 Showcase of '989byDK' Palermo Gallery
Stuttgart 

Group Exhibition (Selection)

Year Title Location
2016 GIRLS STUFF Galerie Lachenmann Art
Konstanz 
2016 Premiere Visions Paris
France 
2015 WORTH project Collaboration with Overgaard & Dyrman
 Denmark
2015 Group Show Rook & Raven Gallery
London
UK
2015 Centres of Sensation Studio Picknick
Berlin 
2014 Piñatex TM, Ananas Anam

Royal College of Arts

London
UK 

2014 Showcase of '989byDK' LFW Talents
London Fashion Week
UK 
2013 Deutsche Bank Awards Exhibition

London
UK

2013 Prague Design Week Catwalk Show for SFS 
2013 MA2o13 Graduation Show London
UK 
2012 Cordwainers 125 Y. Anniversary London
UK 
2012 Exhibittion at Golden Lane London
UK 

Fashion Artefacts

Hinter dem zuerst kryptisch anmutenden Titel der Arbeitsserie Into Smithereens (smithereens = engl. Bruchstücke) von Dagmar Kestner verbergen sich Hybride aus Kunst und Mode, die sich der eindeutigen Zuordnung einer der beiden Welten verweigern. In ihren Fashion Artefacts reaktualisiert die Künstlerin die aus dem Orient stammenden Knüpftechnik Cavandoli Macramé. Unter dem Einfluss gegenwärtiger Ästhetik wählt Dagmar Kestner eine äußerst innovative und kreative Herangehensweise an eine Jahrhunderte alte Tradition der Handarbeit. 

 

Die dreidimensionalen Objekte nehmen teils architektonische oder auch topographisch anmutende Formen an und aus einer ursprünglich hauptsächlich dekorativen Knotentechnik wird konstruktivistische Methode. Das menschliche Eingreifen in die Natur soll übersetzt werden in eine physikalische Interaktion zwischen Körper und Kleidung. Die Fashion Artefacts bieten dabei die Möglichkeit des Ineinandergreifens von Körperteilen, respektive Haaren und Kleidung. Es entsteht eine neuartige Verbindung, die ein fremdartiges und doch intimes Gleichgewicht herstellt. Den Objekten wohnt dabei dieselbe Symmetrie inne, die die Künstlerin auch in den Silhouetten schroffer Bergkämme und den weichen Formen femininer Körper wahrnimmt.

Einen Teil der Inspiration für ihre Arbeiten fand Dagmar Kestner in der Fotoserie „Transfigurations“ von Holger Trülzsch aus dem Jahre 1988, die das in den 198oer Jahren Kultstatus habende Model Veruschka inszeniert. Das Model verschmilzt durch das Übereinanderschichten zweier Fotografien mit seiner Umgebung. Und trotz einer sich sehr von den Fashion Artefacts Dagmar Kestners unterscheidenden Bildsprache wird dasselbe Bestreben erkennbar, das beiden Künstlern innewohnt: die Wiedererlangung einer ursprünglichen Verbindung von Körper und Natur. Das von Dagmar Kestner ausgewählte Material Lammleder gewinnt mithilfe von Stahlkonstruktionen höchste Stabilität und besitzt gleichzeitig eine außergewöhnliche Weichheit; das Stahlgerüst der Objekte korrespondiert mit dem menschlichen Knochengebilde, das Leder mit der menschlichen Haut. Die futuristisch anmutende Formensprache der Fashion Artefacts ist weiblich und ausdrucksstark, auf den Polaroidbildern von Crystin Moritz verschmelzen sie mit dem menschlichen Körper, bilden eine neue Einheit und erfahren eine weitere Bedeutungsebene. Stahl und Leder werden zu einer zeitlosen, sinnlichen und ausdrucksstarken Skulptur.

 

Text  Theresa Brauer

Fashion Artefacts
 

Behind this rather cryptic sounding title for the series Into Smithereens from Dagmar Kestner is a hybrid of art and fashion which cannot be slotted into either of these worlds. In her Fashion Artefacts the artist brought the knotting technique of Cavandoli Macramé into the modern world. Dagmar Kestner chose an extremely innovative and creative approach to this centuries-old handicraft tradition under the influence of current day aesthetic.
 

The three-dimensional objects take on a partly architectural, partly topographical form to transform an original – mainly decorative – knotting technique into a constructive methodology. The human intervention in Nature should be translated into a physical interaction between body and clothing. The Fashion Artefacts offer the opportunity to intertwine the body parts, respectively hair and clothing. A completely new combination is created, a both foreign yet intimate balance. The objects show the same symmetry as the artist discerns in the silhouettes of rugged mountain ridges and the soft form of the female body.
 

Dagmar Kestner found a part of the inspiration for her work in the photograph series “Transfigurations” from Holger Trülzsch in 1988, which the cult model Veruschka staged in the 1980 years. The model melts into the surroundings through layering two photographs upon each other. Despite the different pictorial language in Dagmar Kestner’s Fashion Artefacts it can be seen in which direction the two artists are striving: recreation of the original connection between body and Nature. The lamb leather material which Dagmar Kestner has selected is highly stabile thanks to the steel construction but at the same time remains remarkably soft; the steel construction corresponds to the human bone structure, the leather to the human skin. The futuristic form language of the Fashion Artefacts  is feminine and expressional, they melt into the human body in the Polaroid photographs from Crystin Moritz and create a new unit and thus a further level of meaning. Steel and leather become a timeless, sensual and expressive sculpture.

 

Text — Theresa Brauer



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